Сорок
лет назад на экранах появился знаковый фильм Сергей Параджанова “Цвет граната”
— “Саят-Нова”. В том же году художник Иосиф КАРАЛЯН показал свои эскизы
костюмов к фильму на выставке в Новосибирске.
Все, что имеет хотя бы даже косвенное отношение к этому давно уже знаменитому
фильму Маэстро Параджанова, чрезвычайно интересно.
По разным причинам. Здесь и трудности и препятствия, которые пришлось
преодолеть режиссеру при создании картины, и непонимание фильма
разнокалиберными партийными и кинобоссами, и судьба
самого Параджанова. Сложный авангардный фильм, в сущности, был вполне авторским
— Сергей Иосифович был едва ли не главным художником и декоратором фильма.
Скажем прямо: его эстетика витала над съемочной площадкой и далеко за ее
пределами. Но в фильме работали также художники С.Андраникян,
Е.Ахвледиани, М.Аракелян, И.Каралян, Ж.Сарабян. Иосифа Караляна
привлек к работе сам Параджанов — он не без оснований считал, что тифлисский колорит никто лучше него знать не будет.
Говорят, художник как мог отказывался, но речистый
Параджанов уговорил... Каралян приступил к работе.
Киностудия “Арменфильм” заключила с ним типовой
договор в апреле 67-го. Документ удивительной силы. Согласно пункту первому,
ему поручалась вся работа по оформлению костюмов в кинокартине под условным
названием “...” — прочерк. Очевидно, название еще не утвердили. Пункт второй
обязывал Караляна определить общий стиль (это при
Параджанове-то!) картины совместно с кинорежиссером-постановщиком,
художником-постановщиком по декорациям и кинооператором... имея в виду наиболее
экономичное решение темы. Можно только представить, как страдали от этой
“экономичности” Параджанов и Ко. Наконец, И.Каралян должен был совместно с режиссером, художником и
директором студии принять по акту готовые костюмы, обувь, головные уборы и
украшения от соответствующих цехов студии. За все это студия обязывалась
выплатить Иосифу Караляну 900 рублей... И ни копейки
больше.
Профессиональный художник-график, он долгие годы делал плакаты — на хлеб
насущный. Его плакат к картине “16-тый” (именно так), снятой на “Арменкино” режиссером П.Бархударяном
в 1928 году, — подлинный шедевр. Но это, пожалуй, единственное обращение Караляна к кино. Опять же однажды он
оформил спектакль Рубена Симонова “Разоренный очаг” в Армянской драмстудии в Москве. А Тифлис он действительно знал
хорошо. Не только потому, что родился и долго жил в этом городе, а потому еще,
что едва ли не вся его живопись — его второе “я” —
посвящена была воспоминаниям о Тифлисе и его жителям. Небольшие
опоэтизированные картины города и его быта — ностальгические сгустки красивой
живописи — тонкие и теплые. Душевные. Некоторые герои караляновских
картин в известной степени трансформировались в персонажей “Саят-Новы”. Он сделал более 60 эскизов к параджановскому фильму, которые бережно сохранила дочь
Белла Каралян. Это мастерски разработанные костюмы
главных образов фильма, а также воинов, монахов и монахинь, банщиков,
строителей и др. К эскизам он делал множество рисунков — искал образы
персонажей. Очень старался. И не зря. Часть эскизов обрела экранную жизнь,
часть перекликается с теми, что были придуманы самим Параджановым, что также
немаловажно. Это всадники на гарцующих конях, монах из Санаина,
Саят-Нова в Санаине, смеживший веки Католикос Казар, ангелы. Несомненно, СП ценил своего друга-тифлисца.
В
1969 году Иосиф Каралян показывал свои работы в
Новосибирске. Он радостно пишет Параджанову: “Дорогой Сергей! Наконец в
Академгородке в Доме ученых открылась выставка... Вчера в честь меня устроили
банкет,.. много хвалили. Выставку открыл Ларик (Генрих) Игитян. На этот
раз я повез 15 отобранных костюмов фильма “Саят-Нова”. Вот уже три раза
демонстрировали ваш “Акоп Овнатанян”,
имеет большой успех. Ларик много говорит о вас. Все
ждут, когда на экранах появится “Саят-Нова”.
И дождались, но на экранах в 1969 году появился не “Саят-Нова”, а “Цвет
граната” — “монашеского” имени, мягко говоря, убоялись те, от кого зависело
будущее фильма. Как бы то ни было, он сразу же стал в ряд лучших фильмов мира,
каковым и остается все эти годы. В титрах есть имя и замечательного художника,
интеллигентного человека Иосифа Караляна.
В архиве художника сохранилось кроме эскизов множество раритетов: альбомы с
набросками Караляна, фотографии, документы, наконец,
два подлинных костюма, использованных в фильме. К сожалению, многие из
костюмов, судя по всему, испарились, дематериализовались. И тому есть
объяснение. Ажиотаж вокруг картины, великое переселение “Арменфильма”,
общий кризис кино и соответствующие настроения, наконец, недобросовестность
работников привели к тому, что многие эскизы, костюмы, реквизит, связанные с
шедевром Маэстро Параджанова, исчезли, может быть, навсегда. Опять мы чего-то
не уберегли...
Сорокалетний юбилей великого фильма также никак не отметили, разве что парой
показов на прошедшем “Золотом абрикосе”. Между тем казалась
важной и обязательной серьезная, всеобъемлющая выставка, посвященная “Цвету
граната” — необъятный мир этого фильма: люди, ситуации, документы, фотографии,
эскизы, артефакты. Эти выставки должен был готовить весь армянский
киномир, но прежде всего Музей Параджанова. Увы...
Карэн
МИКАЭЛЯН, «Новое время» |
